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野島伸司是九零年代日劇腳本家的代表人物之一。

他一向被我個人暱稱為日本版的瓊瑤....。

野島伸司的台詞都像是一首首敘情詩(跟瓊瑤一樣),人物的感性度也異於其他日劇(跟瓊瑤一樣)。

他也喜歡筆下的角色跟社會既定的倫常拼搏(跟瓊瑤一樣)。

時間久了,野島伸司的風格終究也成為了一種老梗(還是....跟瓊瑤一樣XD)。

他很早就被封為日劇Maker,此等美稱即明示了,他是一個擅長製造新劇情的人,而不是走在別人的腳步後面。

日劇=野島伸司,這麼形容過度美化他的地位輕重,但我只是想強調,如果要列舉幾個經典大作,你很難不想到他寫的日劇。

儘管到現在,觀眾或許抓到了他劇情的公式,但就算您狂妄地覺得他已經走老梗的路線,也不得不常常抱著忐忑不安的心情,害怕他隨時隨地會將自己的劇情走入"崩盤"的境地。

2010年,野島伸司與富士電視台合作推出了新作《GOLD》,描述一個以奧運金牌為目標的家庭,為了運動界中最頂級的殊榮,賭上全家人命運的故事。

※GOLD=早乙女家族的宿命

《GOLD》描述早乙女家族,由一對兄妹繼承了家族的使命,哥哥是即將代表日本出征奧運的游泳國手,但是他卻在出賽前車禍過世,留給家人無盡的痛擊與遺憾。

妹妹早乙女悠里(天海祐希飾演)一肩扛下了家族對奧運奪牌的使命,她成為日本社會上舉足輕重的企業家,儘管被外界認為是"日理萬機"的社長,她的孩子在自己親自細心栽培下,個個成為具有奪牌希望的運動選手。

這些出生含著金湯匙,在母親教育下成長的優良孩子,被美稱為B-Child(Beautiful Child),而相較下,選擇寵溺孩子,自許為與孩子同一國的父母,導致孩子在成長後對父母沒有長輩應有的畏懼跟敬重,影響了人格,甚至無法成為社會棟樑者,被稱為P-Child(Poorl Child)。

悠里自豪地暢談她的教育論,在大眾媒體前分享自身的成功,跟提出反論的學者、家長們論戰。

但在光鮮亮麗的表面背後,悠里其實背負著一個悲劇式的宿命。

悠里嫁給了一個曾獲得金牌的田徑選手,儘管遭受到他感情上的背叛,為了不讓孩子沒有父親,她金援比自己懦弱的丈夫,保留給孩子另外一個紓解壓力的出口。

她的兄長曾經許她一個不要受到任何壓力的將來,但是隨著兄長的離世,悠里背負著更多的責任。

悠里很愛、思念自己的哥哥早乙女修一,為了延續修一的榮光,她三個孩子從小就各自被賦予奧運奪金的任務,孩子們敬愛母親,也承繼了家族的命運。

大兒子洸主攻游泳,卻始終有成績無法提升的隱憂;二兒子廉是田徑奇才,但卻罹患了心臟病;女兒小晶是跳水選手,其實是最有自信的一個,但感情事卻影響了她奪牌的意志。

這些表面設定,加上好多個"但是",以及幾個"竟然",讓故事充滿了許多不確定性。當然這也是野島伸司劇情起伏性特別大的緣故。


※超級跳邏輯的劇本

一個劇本的好壞,通常勝敗取決於劇情的邏輯性。那麼野島伸司是不是跳脫了所謂的"邏輯定優劣"的歸納法呢?

畢竟,野島伸司的劇本實在是超級跳邏輯的....(笑)。

以11集的劇本來說,野島伸司很輕易的就讓主角一開始的設定,漸漸的在往後的集數開始顛覆,甚至劇情演到一半,觀眾看到的,都不是當初既定的劇情大綱了。

以《GOLD》來說,她絲毫不輸人的,每個角色設定到後來都有巨大的逆轉。

首先顛覆的自然是奪金潛力最佳的二兒子廉,他是田徑與游泳的奇才,但也是最早必須從奪金任務出局的孩子,他的心臟病令他不得不放棄競爭,又因為不能讓母親傷心,故意做一個忤逆的孩子而離家出走。

接著是自信美麗的女兒小晶,她愛上了教練丈治(反町隆史飾),丈治愛的是悠里,小晶得不到丈治的回應,叛逆式愛上了攝影師。

看似不可靠的攝影師,卻展現了意外的穩重,但就在令人想投以信任時,他卻驚人的宣布自己的來歷,足以抹滅這段真摯的愛情!

最給人體貼與安定感的長子洸,一直當著母親悠里最好的傾訴對象,卻在別人輕易的言語挑撥下,勾起他對比賽的畏懼。

被譽為B-Child的孩子們,幾集下來全變成了D-Child(Dangerous Child),危險的孩子,儘管在嚴厲慈愛的教育下成長,走在人生的鋼索上,一個不留意,還是陷入墮落的危機。

這些失控的事件不斷衝擊著悠里的教育觀,她一一尋找方式排解,但面對最大的難題時,也不得不使上最後的殺手鐧。

就算一開始是個無人能敵的自信家,到中後期,野島伸司筆下的主角一定會流露出懦弱、無助的一面,《GOLD》的女主角悠里也面臨了這樣的挑戰。

像是希臘悲劇神話伊底帕斯王般,野島伸司似乎很愛這種巨大起伏性的逆轉劇情,並且不管觀眾有沒有發現,他還是試圖埋設了悲劇在故事中,儘管那不是代表結局。

就是那種無法抵抗的悲劇暗示,令觀眾擔心他下筆的狠心,要令角色徹底的崩壞,似乎就在一筆瞬間。

只要觀眾內心不安了,就像是中了他的計謀似的,結局已經很多年不再那麼殘酷,但就是留下了一種後遺症,角色能平安無事的活到最後一秒,觀眾還會無法相信,留下"這是真的嗎?"、"就這樣嗎"的疑問句。

不過還是覺得,最後平安無事最好吧.....野島伸司就這樣輕而易舉玩弄觀眾的心,長達三個月餘(笑)。


※野島伸司的洗腦式台詞

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假角色台詞行說教之實,這正是野島伸司的特色,不過時移世易,當初是特色,現在卻成了大缺點。

觀眾會在野島伸司的故事中看到很多對立的論點交鋒,且這次因為請到了天海祐希擔任女主角,她剛強不輸男性、說服力強的氣質,更加適合詮釋這種需要"長篇大論"女主角。

野島伸司針對完美的早乙女悠里,設計了一位平凡的新人秘書新倉Rika(長澤雅美),兩個角色像是相聲一樣,一個是吐槽的,一個是被吐槽的,透過一強一弱的對話,觀眾會發現,一個很普遍的說法竟是如此容易被推翻,論點換個角度竟然改變了全貌。

幾乎每集都有一個相當自我中心、令人詫異的觀念出現。當然最頻繁的是教育的理念。《GOLD》讚揚了嚴格管教的斯巴達教育,大大要求檢討寬容教育(日文 / ゆとり教育),質疑所謂與孩子同一立場,零體罰的教育觀念,這同時也是時下較為主流的教育觀。

早乙女悠里甚至鼓勵女性出門不必帶錢包,因為讓男人太疏於"幫人付帳",會怠忽掙錢,讓國家的經濟積極起來,就是要讓這些男人產生賺錢的積極個性。當然這種論點太大男人主義,想必電視機前一群女性都不能認同。

她口中的朋友論,會讓觀眾覺得,或許這一生根本就沒有交過真正的朋友。

她在受刑人面前嚴厲斥責的演說,在受害者家屬的立場來說,無疑也是一種宣洩的論點。

當初觀賞野島伸司作品時,欣賞過他透過角色闡述一些觀念的作法,過去我們形容那是一種哲學式的表達方式,現在,這些被形容是過度的說教。

確實他的說教式台詞也越來越明顯,以前劇情性大於社會批判,而現在,他選擇強調社會批判大於劇情。或許也跟野島伸司年紀漸長有關,年輕時重視寫劇情片,現已進入不惑之年,飽嘗過高收視靈藥、低收視毒藥等不同評價,社會輿論或許成為他寫作的壓力,但他比新手編劇更堅持走他想走的路,甚至變本加厲。

野島伸司似乎也透過劇本在與批評他的惡言抗戰。現在的觀眾很輕易透過網路,隱遁身分大肆批評電視劇,視爛劇於糞土,而他的作品近年也經常成為批評的目標。而他同時身為創作者,有時候也會透過一些台詞,去回敬這些隱遁批評的人。

在野島伸司的劇情裡,主角永遠是激起群情眾怒的、批判社會既定意識的,孤獨的發言者。

他(她)們批評社會、罵不長進的國家,罵的頭頭是道,有時候就像是洗腦般的演說,想要說服人相信這一套真的是有可行的,但觀眾又覺得這樣想太過理想主義。

甚至有日本觀眾懷疑野島伸司是不是想進入政壇,才會在劇本裡透過主角去大肆表達對國家的建言。

儘管他是曾數度寫過引起全社會轟動電視劇的名編劇,但觀眾在幾年的金融危機、環境警訊的威脅下領悟到一個現實:

這個社會,不會因為一部電視劇闡述的觀念就輕易改變,儘管她造成話題性,但是全民的意識並不是那麼容易被左右,現實不易被改變,於是過多理想的"說教"開始令人感到厭倦,觀眾開始沒有對電視劇產生共識,離野島伸司也就越來越遙遠,構成了近年來他的作品收視率都無法像往日般衝高。


※還有誰離開野島伸司?

如果說低收視率等於觀眾離開了誰,那麼還有一種更具殺傷力的,就是編劇也在自我收手的狀態。

九零年代幾位寫出亮眼成績的日本名編劇,例如野島伸司、北川悅吏子等,都面臨了一種觀眾漸漸對他們失望的低潮期。

或許是早期日劇充滿許多新意,當年的神來之筆,今時今日卻只能讓觀眾看到他們走的始終是老路?

《GOLD》的劇情至少持平了野島伸司的功力,惟獨可惜的是他的完結篇不再如以往收尾有力。過去野島伸司在電視劇集的表現手法就是"前面光鮮亮麗,中段顛覆,尾盤逆轉漂亮結局",即便之前劇情被他不斷搬弄到體無完膚的境地,完結篇一定可以有個完滿的交代。

不過《GOLD》卻收的稍遜,家庭的羈絆在最後如預期的成為最大的重點,蓮見丈治的角色設計可惜在頭重腳輕,如果反町隆史以此角色當作重新返回小銀幕的力作,很明顯也發揮有限。

低收視率或許略傷到了天海祐希收視率女王的美譽,但她稱職的演技,劇中數場長篇精采的演說,以一擋百的氣勢,還是證明了她的演技。

野島伸司品牌至今還是有其魅力,日本演員在成功過程中,有參演過他筆下的角色,都是一場紀念性的洗禮。

身為忠實觀眾,我還是需要野島伸司的風格,畢竟,要找一個這麼會把八股的說教串連成一部驚奇電視劇的編劇,除了他以外,很少有第二個人了。

一時的低潮,或許帶來的是下一次的成功,今次,我還是相信這個品牌的效力。





GOLD 基本資料

播映電視台:富士電視台

時段:2010年夏季木十(每週四晚間十點)

腳本:野島伸司(全劇撰寫)

導演:河毛俊作、加藤裕將、石井祐介

製作人:東康之

配樂:千住明、池賴廣

演員:天海祐希、反町隆史、長澤雅美、水上劍星、松坂桃李、矢野聖人、武井咲、寺島進等人。

全劇收視率:12.3%_11.5%_10.1%_9.6%_8.6%_7.2%_7.0%_7.2%_8.4%_7.0%_8.7(終)

平均收視率:8.87%

附註:《GOLD》是野島伸司歷年作品收視再寫下新低紀錄,最低來到了7%。


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留言列表 (6)

發表留言
  • A
  • 這篇文章的用語很不謹慎
    首先用了"超級跳邏輯的劇本"這個小標題就有問題
    以字面上的解讀"跳邏輯的劇本"應該是指劇情邏輯不通
    但由該段內文所述
    卻是指劇情走向逆轉了一開始公布的劇情大綱
    文意與小標題所說的"超級跳邏輯的劇本"完全無關
    所以下這樣的小標題並不適當
    或許可更改為更為貼切該段文意的小標題

    另外關於說教的部分
    不太認同本文作者認為這是"八股"的說教
    因為劇中提出的觀念還是相當新意的
    像是購物腦和朋友論在過去的日劇中前所未見
    最近也拜字幕組補檔之賜 相關觀念台詞常在網路上轉貼廣為迴響
    如果真是"八股"的說教
    恐怕不會在劇集播出多年後仍獲得共鳴

    最後 個人認為像野島深司這樣仍試著在日劇中傳遞自身意念的編劇相當難得
    因為最近太多粗製濫造的日劇 只靠著豪華的卡司和看似亮麗的題材
    但最重要的劇本卻貧脊至極
    別說傳遞什麼意念了 連劇情流暢都做不到
    在日劇劇本水準低落的現在
    再反觀野島深司 已經是清流了
    另外我也不認為他真認為能藉由在日劇闡述理念就能改變社會
    連觀眾都看得出來的事情
    身為電視業界人士這應該是基本的認知
    從他過去的劇本也能得知 他如何深刻認知到現實社會的殘酷
    但即使如此 他仍然試圖告訴觀眾他內心的理想 僅此而已
  • 訪客
  • 沒看過也不曉得導演與攝影師、剪接師(?)有沒有確實發揮出劇本的賣點?
  • 許峰
  • 覺得講得太隨便了,野島不管是人生觀價值觀愛情觀深度是完全不一樣的怎麼會去跟瓊瑤的小情小愛比,如果覺得跟瓊瑤相提並論代表大概八成也沒看懂野島。
  • 訪客
  • 瓊瑤跟野島比,您真的看懂也倒的作品嗎?
  • 鄭豫臺
  • 這種不長進的言論,正代表臺灣電視的沈淪無止盡
    整篇錯用比喻,野島伸司=瓊瑤
    就跟電視記者常莫名的製造新聞,指著某個女警察女公務員說她像誰
    每個人都是獨立的個體
    上面等於的比喻,不管野島或瓊瑤都會生氣與抗議的
    因為為論者,你的觀察點到底是什麼?
    自以為是的某個點抓來論述,以證明自己的觀察偏僻辟入裡
    還是印證自己的無知與井底窺天

    如果你從來不讀書,野不要以為全世界都跟你一樣不讀書
  • wispa
  • 嗯......
    我不覺得自己言論不長進
    也不覺得自己的言論 看在別人眼裡盡是不滿意之後 就代表台灣電視的沈淪
    我只是我
    寫我的感想
    分享給網友
    然後網友有人理解我 有人不理解提出反論 都是我寫出來之後才知道的結果

    我文章中提到的兩位編劇的戲劇 當年(2010)給我的感覺
    加上他們的作品 收看的觀眾因此提出的一些滿意或吐槽的意見
    我根據這些寫出了自己的感想

    編劇們會不會不開心 我想應該不至於吧?
    他們如果不覺得像 也沒有關係啊~
    這僅是我的感覺 我也是一名觀眾

    就算我書讀得不多 我也是一個看電視 然後看完心中有感想的觀眾
    最後 我從來不以為全世界跟我一樣

    我每次看戲 然後很興奮地寫自己的感想放在網路上
    我巴不得各有各的意見 這才是聊戲

    當然很多人跟我一樣喜歡也是很高興
    也會因為很多人不喜歡我就有點難過
    不過這就是互動

    最後謝謝大家的批評指教